NEGATIVE SPACE

Florian Henckel von Donnersmarck ist groß und imposant, kann sich ausdrücken und hat einen Oscar gewonnen und wird dafür in seiner Heimat aufrichtig gehasst. Außerdem scheint er doch noch nicht sein nächstes Filmprojekt gefunden zu haben. Das sollte eigentlich "The Tourist" mit sexy Angelina Jolie werden, ein Hollywood-Remake des französischen Thrillers "Anthony Zimmer", für das inzwischen aber als männliche Hauptrolle Johnny Depp ins Gespräch gebracht wurde. Und da von Donnersmarck hinter vorgehaltener Hand als schwierig und besonders anspruchsvoll gilt, soll deswegen "Harry Potter"-Regisseur Alfonso Cuaron seinen Posten übernehmen, kolportiert zumindest Plaudertasche Nikki Finke. Denn die muss es ja wissen, sagte sie bereits "Inglourious Basterds" als großen Flop voraus.

Screen International-Chefkritiker Mike Goodridge, der bezeichnender-weise vor kurzem seine Zelte in Hollywood abbrach und in die britische Heimat zurückkehrte, gehört zu den stärksten Stimmen, wenn es um das effektvolle Trommeln für das Wiedererstarken des europäischen Filmmarktes geht. Seine nächste Volte gegen Hollywood schlägt er mit dem säbelrasselnden Artikel "Success on a local level". Seine wichtigsten Erkenntnisse:

- It’s clear that, while Hollywood blockbusters will always have their chunk of each market, local audiences are embracing homegrown pictures with increasing enthusiasm.

- 'Agora' is top in Spain for the third week, 'Pope Joan' topped the charts in Germany, 'Le Petit Nicolas' remained number one in France, 'Good Morning President' was South Korea’s movie of choice, 'I Give My First Love To You' led in Japan, and 'Knerten' and 'The Girl Who Played With Fire' looked strong in Scandinavia.

- The local phenomenon could be attributed to a retreat to homegrown stories after the global exposure allowed by the internet. Surf the web and there are no territorial boundaries to your wanderings. Web-savvy audiences may be looking to entrench themselves in their own cultures after spending so much mental time away from home.

- Perhaps audiences are also tiring of omnipresent marketing from Hollywood movies. A night out for Italians at 'Baaria' or for Germans at 'Vicky The Viking' could act as a rebellion against the advertising imperialism of US entertainment which has surely reached saturation. There has to be a point where too much marketing hype can turn audiences to a different flavour of film.

Link: - SI

Aktuell befinden sich dreißig deutsche Produktionen unter den hundert erfolgreichsten Filmen 2009. Bullys Blockbuster "Wickie und die starken Männer" hat mit 4,64 Mio. Besuchern "Illuminati" von Platz drei verdrängt. Tarantinos Babelsberg-Projekt "Inglourious Basterds" steht kurz davor, in die Top Ten einzuziehen, wohin auch die Hitkomödie "Männerherzen" mit jetzt schon 1,71 Mio. Besuchern tendiert. "Die Päpstin", soweit darf man jetzt gehen, ist kein Flop geworden und wird im Laufe der Woche die eine Million-Besuchergrenze spielerisch überspringen und ist mit etwas Glück auf dem besten Wege, in vielen Wochen an der drei Millionengrenze zu kratzen. "Wüstenblume" ist ein schöner Erfolg geworden, der noch lange nicht ausgeträumt ist. Jetzt müsste nur "Das weiße Band" noch mal einen Schub erhalten, und man könnte als patriotischer Chartsfreak rundum zufrieden sein.

Es gibt einen interessanten neuen The Hollywood Reporter-Artikel von Steven Zeitchik, in dem er die Oscarkategorie des Original-Drehbuchs mit einem Supermodel auf Crash-Diät vergleicht. Seiner Meinung nach wäre das Feld der überhaupt möglichen Kandidaten sehr schmal und Filme wie "A Serious Man", "Inglourious Basterds" und "Up" sicher gesetzt. Da es so wenig Konkurrenz gibt, hält er sogar Murks wie den Indie-Hit "500 Days of Summer" für gut positioniert. Und um überhaupt etwas Spannung ins Rennen zu bekommen, hofft er, dass wenigstens das "Star Trek"-Drehbuch als nicht adaptiert gilt.

Schuld an der Misere sei Hollywoods Remake- und Sequelwahn. Bisher hatte mich die Kategorie nur marginal interessiert, weil Tarantino gute Chancen auf eine Nominierung hatte und AwardsDaily "Das weiße Band" als einen der Favoriten führt, obwohl Hanekes Film bisher nur einen limitierten US-Start am 30. Dezember hat, was ihn für diese Kategorie disqualifizieren würde. Finde es jetzt aber ganz spannend, von den wenigen Drehbuch-Kandidaten Rückschlüsse auf die zehn möglichen Best Pictures zu ziehen. Gerade der bei mir abgeschlagen zurückliegende Coen-Film hat dadurch wahnsinnig hinzugewonnen.

Links: - THR, - Oscar-Übersicht

Das dynamische Produzentenduo Claussen & Wöbke scheint sich nach einer längeren Durststrecke - "Sommersturm" kam bereits 2004 heraus - wieder einen Zuschauerhit gegönnt zu haben. Nach nun einigen weniger erfolgreichen Versuchen ("Stellungswechsel") soll ihre neueste Komödie, "13 Semester", die am siebten Januar in den deutschen Kinos startet, wieder Kritiker und Zuschauer vereinen. Jedenfalls wenn man auf Spiegel-Redakteur und Cannes-Skeptiker Wolfgang Höbel hören will, der Frieder Wittichs Film als 'tolle Überraschung' proklammiert und ihn in einem Atemzug mit dem absoluten Meisterwerk des deutschen Pennälerkanons, "Hurra, die Schule brennt!", nennt. Höbel vergisst dabei auch nicht, die immanente geistige Verwandtschaft zwischen Wittichs "13 Semestern" und dem Humor Loriots zu betonen, als ob der gute alte Vicco von Bülow der neueste heiße Scheiß seit John Hughes und Judd Apatow wäre. Köstlich! Na ja, zumindest spielt Pola Negri (Alexander Fehling) aus "Inglourious Basterds" mit. Und der Trailer sieht wirklich gar nicht mal so schlecht aus.

Links: - Spiegel Online, - Trailer

Dem ersten D-Trend von InsideKino zufolge eröffnet die Michael Jackson-Dokumentation "This Is It" doch recht gediegen mit 500-600k Zuschauern. Schließlich soll sie nur zwei Wochen in den Kinos gezeigt werden. Für "Die Päpstin" läuft es dagegen konzentrierter: 350k am zweiten We bedeuten praktisch keinerlei Verluste im Vergleich zum Kinostart. Sönke Wortmanns Film ist somit zwar kein "Parfum", gefloppt ist er nun aber sicherlich auch nicht. Die Wochen werden entscheiden, ob es ein netter Achtungserfolg oder sogar ganz vielleicht ein echter Blockbuster wird.

Update: II. D-Trend - "Männerherzen" sehr stark (200k) und recht schöne Zahlen für "Verblendung" (45k), "Wüstenblume" (40k) und "Das weiße Band" (35k).

Screenshot "The Entity" (1982)

(Quelle: The Daily Beast)

Kennt jemand den kuriosen 1980er-Jahre-Horrorfilm "The Entity"? Ich kannte ihn noch nicht, bis ich Mitte Mai das "Inglourious Basterds"-Presseheft zu sehen bekam und mich durch die Soundtrack-Liste arbeitete. Tarantino setzte dem Schocker ein Denkmal, indem er seinen teuflischen Hans Landa zu den epochalen Klängen von Charles Bernsteins Score im Pariser Cafe auftreten lässt.

Martin Scorsese ist jetzt der zweite Kinogötze in kürzester Zeit, der "The Entity" nicht nur lobend erwähnt, sondern gleich direkt in den Olymp befördert. Im Vorfeld des "Shutter Island"-Kinostarts, der inzwischen nach hinten verlegt wurde, gab Scorsese dem Movieblog The Daily Beast eine Liste seiner zehn Lieblings-Horrorfilme, die sie nun passend zu Halloween einfach veröffentlichten. Eigentlich ist die Auswahl unter anderem als schamlose Hommage an Scorseses Hausgott Val Lewton gedacht, der ihn stark beim eigenen Horrorfilm inspiriert haben soll. Auf Platz vier findet sich aber auch "The Entity" wieder, noch weit vor Klassikern wie "The Shining" und "The Exorcist". Die komplette Liste:

1. The Haunting (Robert Wise, 1963)
2. Isle of the Dead (Mark Robson, 1945)
3. The Uninvited (Lewis Allen, 1944)
4. The Entity (Sidney J. Furie, 1982)
5. Dead of the Night (Diverse, 1945)
6. The Changeling (Peter Medak, 1980)
7. The Shining (Stanley Kubrick, 1980)
8. The Exorcist (William Friedkin, 1973)
9. Night of the Demon (Jacques Tourneur, 1957)
10. The Innocents (Jack Clayton, 1961)

Hollywood sucht für die erweiterten Oscars fieberhaft nach einem geeigneten "Dark Knight"-Nachfolger. Folgender Gedanke: Was wäre da besser, als eine Doku über den King of Pop als Best Picture zu nominieren, die alle Boxoffice-Rekorde pulverisieren wird und gleichzeitig schon die wichtigsten Kritiker begeistert hat?

Chefkritiker Roger Ebert gibt "This Is It" die Höchstwertung, Variety und The Hollywood Reporter sind ganz aus dem Häuschen, Los Angeles Times, Entertainment Weekly und Boston Globe schätzen ebenso die würdevolle Hommage. Die wirklich einzige sehr ernstzunehmende Spielverderberin wäre Manohla Dargis von der New York Times. Man hätte so endlich das Filmphänomen gefunden, das alle Zuschauer und Kritiker vereinen sowie wahnsinnig hohe Einschaltquoten garantieren würde, oder? Und einen toten Weltstar, der Heath Ledger nachfolgen könnte, hätte man schließlich auch.

Update: Wow, die Weltrevolution ist abgesagt. Nicht wegen der Kritiker. Oscarseher Peter Travers legte als letzter seine Quasi-Höchstwertung oben drauf. Es gibt nur ein Problem: Die Zuschauer stehen nicht wirklich drauf. Nikki Finke rechnet am Samstagmittag vor: In fünf Tagen nur $31,5 Mio. Andere haben einen Tag zuvor noch auf siebzig Millionen spekuliert.

Update #2: So viel zum Thema exklusive zweiwöchige Laufzeit: Sony verlängert bis Thanksgivin'. Wenn "This Is It" ein Phänomen wird, dann sicherlich nicht beim amerikanischen Zuschauer. Die Doku hat fast mehr Zuschauer in Japan als in den USA gehabt.

Link: - Oscar-Übersicht

01. The Girl with the Dragon Tattoo - $81,35 Mio.
$16,93 Mio. (Dänemark) + $16,36 Mio. (Schweden) + $13,50 Mio. (Spanien) + $10,17 Mio. (Frankreich) + $7,93 Mio. (Norwegen) + $7,19 Mio. (Deutschland) + $5,30 Mio. (Italien) + $1,77 Mio. (Niederlande) + $0,98 Mio. (Finnland) + $0,58 Mio. (Belgien) + $0,51 Mio. (Schweiz) + $0,13 Mio. (Portugal)

02. Wickie und die starken Männer - $56,31 Mio.
$41,29 Mio. (Deutschland) + ca. $8 Mio. (Österreich) + $5,24 Mio. (Spanien) + $1,78 Mio. (Schweiz)

03. Le Petit Nicolas - $50,84 Mio.
$49,40 Mio. (Frankreich) + $1,44 Mio. (Schweiz)

04. The Girl Who Played with Fire - $43,43 Mio.
??? (Schweden) + $7,23 Mio. (Dänemark) + 445k Besucher (Norwegen) + $7,30 Mio. (Spanien) + $1,90 Mio. (Italien) + ??? (Finnland)

05. LOL - $32,32 Mio.
$28,92 Mio. (Frankreich) + $1,25 Mio. (Deutschland) + $1,09 Mio. (Belgien) + $0,85 Mio. (Spanien) + $0,21 Mio (Österreich)

06. Agora - $31,07 Mio.

07. Die Päpstin - $27,27 Mio.
$24,51 Mio. (Deutschland) + $1,70 Mio. (Österreich) + $1,06 Mio. (Schweiz)

08. Zweiohrküken - $27,25 Mio.
$24,09 Mio. (Deutschland) + $2,05 Mio. (Österreich) + $1,11 Mio. (Schweiz)

09. Coco - $25,10 Mio.
$24,19 Mio. (Frankreich) + $0,91 Mio. (Belgien)

10. Coco avant Chanel - $25,10 Mio.
$8,68 Mio. (Frankreich) + $4,75 Mio. (Deutschland) + $3,08 Mio. (UK) + $2,45 Mio. (Spanien) + $1,79 Mio. (Italien) + $1,25 Mio. (Polen) + $0,97 Mio. (Niederlande) + $0,65 Mio. (Belgien) $0,50 Mio. (Tschechien) + $0,58 Mio. (Österreich) + $0,22 Mio. (Ungarn) + $0,18 Mio. (Portugal)

11. Männerherzen - $23,86 Mio.
$20,56 Mio. (Deutschland) + ca. $1,76 Mio. (Österreich) + $1,54 Mio. (Schweiz)

12. Broken Embraces - $23,05 Mio.
$6,94 Mio. (Frankreich) + $5,80 Mio. (Spanien)+ $4,46 Mio. (Italien) + $1,81 Mio. (Deutschland) + $1,22 Mio. (UK) + $0,53 Mio. (Belgien) + $0,52 Mio. (Niederlande) + $0,46 Mio. (Schweiz) + $0,33 Mio. (Dänemark) + $0,30 Mio. (Österreich) + $0,17 Mio. (Finnland) + $0,15 Mio. (Belgien) + $0,16 Mio. (Tschechien) + $0,07 Mio. (Portugal) + $0,03 Mio. (Rumänien)

13. The Boat That Rocked - $22,04 Mio.
$10,14 Mio. (UK) + $7,13 Mio. (Frankreich) + $1,82 Mio. (Deutschland) + $1,33 Mio. (Italien) + $0,27 (Österreich) + $0,25 Mio. (Finnland) + $0,23 Mio. (Schweden) + $0,21 Mio. (Spanien) + $0,17 Mio. (Niederlande) + $0,15 Mio. (Norwegen) + $0,14 Mio. (Tschechien) + $0,12 Mio. (Portugal) + $0,08 Mio. (Belgien)

14. Neuilly sa mère - $21,67 Mio.

15. OSS 117: Rio ne repond plus - $21,63 Mio.
$20,86 Mio. (Frankreich) + $0,77 Mio. (Belgien)

16. Planet 51 - $19,28 Mio.
$12,07 Mio. (Spanien) + $4,12 Mio. (UK) + $2,44 Mio. (Italien) + $0,65 Mio. (Deutschland)

17. Arthur und die Minimoys 2 - $17,94 Mio.
$17,29 Mio. (Frankreich) + $0,58 Mio. (Deutschland) + $0,07 Mio. (Österreich)

18. Männersache - $17,23 Mio.
$16,81 Mio. (Deutschland) + $0,42 Mio. (Österreich)

19. Italians - $17,02 Mio.

20. Safari - $15,90 Mio.


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Ex - $15,83 Mio.
$14,71 Mio. (Italien) + $1,12 Mio. (Spanien)
De l'autre côté du lit - $15,30 Mio.
$14,08 Mio. (Frankreich) + $1,22 Mio. (Belgien)
Lucky Luke - $15,21 Mio.
Baaria - $14,90 Mio.
Hexe Lilli - $14,69 Mio.
$8,26 Mio. (Deutschland) + $3,49 Mio. (Spanien) + $1,52 Mio. (Österreich) + $0,51 Mio. (Schweiz) + $0,47 Mio. (Frankreich) + $0,44 Mio. (Niederlande)
Niko - Lentäjän poika - $14,04 Mio.
$4,80 Mio. (Frankreich) + $4,09 Mio. (Deutschland)+ $2,14 Mio. (Finnland) + $0,97 Mio. (Dänemark) + $0,71 Mio (Niederlande) + $0,65 Mio. (Belgien) + $0,30 Mio. (Österreich) + $0,19 Mio. (Schweden) + $0,11 Mio (Tschechien) + $0,08 Mio. (Norwegen)
La Première étoile - $13,84 Mio.
Le Code a changé - $13,51 Mio.
$12,87 Mio. (Frankreich) + $0,52 Mio. (Belgien) + $0,12 Mio. (Österreich)
Horst Schlämmer - $12,77 Mio.
Maria, ihm schmeckt's nicht - $12,55 Mio.
$12,29 Mio. (Deutschland) + $0,26 Mio. (Österreich)
Wüstenblume - $12,26 Mio.
$9,44 Mio. (Deutschland) + ca. $1,73 Mio. (Österreich) + $1,19 Mio. (Schweiz)
Le Concert - $12,06 Mio.
The Young Victoria - $10,79 Mio.
$8,18 Mio. (UK) + $1,81 Mio. (Spanien) + $0,80 Mio. (Frankreich)
Celda 211 - $11,03 Mio.
Micmacs a tire-larigot - $10,59 Mio.
Incognito - $10,19 Mio.
Welcome - $10,07 Mio.
$9,90 Mio. (Frankreich) + $0,17 Mio. (Belgien)
Fuga de Cerebros - $9,87 Mio.
La Matassa - $9,78 Mio.
Un prophete - $9,75 Mio.
$9,57 Mio. (Frankreich) + $0,18 Mio. (Belgien)
Líbáš jako buh - $9,48 Mio.
$4,25 Mio. (Kroatien) + $5,23 Mio. (Tschechien)
Banlieue 13 - Ultimatum - $,9,23 Mio.
$8,93 Mio. (Frankreich) + $0,30 Mio. (Belgien)
(Les) beau(x) gosse(s) - $7,75 Mio.
$7,47 Mio. (Frankreich) + $0,28 Mio. (Belgien)
[Rec] 2 - $7,50 Mio.
Die wilden Hühner und das Leben - $7,39 Mio.
$6,78 Mio. (Deutschland) + $0,50 Mio. (Österreich) + $0,11 Mio. (Schweiz)
Spanish Movie - $7,30 Mio.
Prinzessin Lillifee - $7,18 Mio.
$6,43 Mio. (Deutschland) + $0,60 Mio. + (Österreich) + $0,10 Mio. (Niederlande) + $0,05 Mio. (Belgien)
Das weiße Band - $7,10 Mio.
$3,28 Mio. (Frankreich) + $3,28 Mio. (Deutschland) + $0,37 Mio. (Schweiz) + $0,17 Mio (Österreich)
Looking for Eric - $6,76 Mio.
$4,29 Mio. (Frankreich) + $2,14 Mio. (UK) + $0,28 Mio. (Belgien)
Kochaj i tancz - $6,37 Mio.
L'affaire Farewell - $6,34 Mio.
De storm - $6,12 Mio.
El secreto de sus ojos - $5,84 Mio.
Harry Brown - $5,83 Mio.
Tresor - $5,71 Mio.
Mentiras y gordas - $5,70 Mio.
Le Vilain - $5,66 Mio.
Sorte kugler - $5,59 Mio.
Entre les murs - $4,59 Mio.
$1,88 Mio. (Spanien) + $1,43 Mio. (UK) + $0,99 Mio. (Deutschland) + $0,29 Mio. (Österreich)
Antichrist - $4,57 Mio.
$1,10 Mio. (Frankreich) + $1,07 Mio. (Dänemark) + $0,77 Mio. (Spanien) + $0,63 Mio. (Deutschland) + $0,58 Mio. (UK) + $0,42 Mio. (Polen)
Die Vorstadtkrokodile - $4,55 Mio.
$4,37 Mio. (Deutschland) + $0,18 Mio. (Österreich)
Oggi sposi - $4,54 Mio.
Sommaren med Göran - $4,37 Mio.
Amore 14 - $4,61 Mio.
Die drei ??? und das verfluchte Schloss - $4,14 Mio.
Der Knochenmann - $4,08 Mio.
$2,80 Mio. (Österreich) + $1,28 Mio. (Deutschland)
Cado dalle nubi - $4,01 Mio.
Al Final Del Camino - $3,85 Mio.
Het geheim van Mega Mindy - $3,73 Mio.
$2,21 Mio. (Niederlande) + $1,52 Mio. (Belgien)
Trèsor - $3,26 Mio.
Map of the Sounds of Tokyo - $2,93 Mio.
Alle Anderen - $1,96 Mio.
$1,21 Mio. (Deutschland) + $0,50 Mio. (Österreich) + $0,25 Mio. (Schweiz)
Les herbes folles - $1,64 Mio.
$1,5 Mio. (Frankreich) + $0,14 Mio. (Schweiz)
De l'autre côté du lit - $1,22 Mio.
SM-rechter - $1,14 Mio.

Anmerkungen: Die Zahlen beziehen sich nur auf den europäischen Markt. Sie sind nicht die aktuellsten, da Boxofficemojo je nach Land dem Kalender ziemlich hinterherhinkt. Zumindest sind es ganz gute Richtwerte, obwohl viele kleinere Zahlen in der Statistik unter den Tisch gefallen sind. Mein vorlautes Fazit lautet, dass es viel zu wenige Überschneidungen im europäischen Publikumsgeschmack gibt, fast alle Märkte viel zu stark von Hollywood abhängen. Frankreich bleibt eine Bastion der nationalen Kinoerfolge, die sich aber auch schon einmal besser exportieren ließen. Die Großmacht England war dieses Jahr quasi gar nicht existent. Und gegen Ende des Jahres rollen noch mal die teuersten europäischen Produktionen durch die Charts und versuchen, etwas zu bewegen.

01. Wickie und die starken Männer - $40,61 Mio.
02. Inglourious Basterds - $23,44 Mio.
03. Der Vorleser - $20,54 Mio.
04. Männerherzen - $18,80 Mio.
05. Männersache - $16,81 Mio.
06. Die Päpstin - $14,98 Mio.
07. Horst Schlämmer - $12,77 Mio.
08. Maria, ihm schmeckt's nicht - $12,01 Mio.
09. Operation Walküre - $11,44 Mio.
10. Wüstenblume - $9,10 Mio.

11. Hexe Lilli - $8,26 Mio.
12. Die wilden Hühner und das Leben - $6,78 Mio.
13. Prinzessin Lillifee - $6,43 Mio.
14. The International - $5,89 Mio.
15. Vorstadtkrokodile - $4,37 Mio.
16. Gangs - $4,17 Mio.
17. Die drei ??? und das verfluchte Schloss - $4,14 Mio.
18. Vision - Aus dem Leben der Hildegard von Bingen - $3,98 Mio.
19. Mord ist mein Geschäft, Liebling - $3,60 Mio.
20. Hilde - $3,55 Mio.

21. Mullewapp - $3,53 Mio.
22. Lauras Stern und der geheimnisvolle Drache Nian - $3,51 Mio.
23. Effi Briest - $3,31 Mio.
24. Das weiße Band - $2,56 Mio.
25. Willi und die Wunder dieser Welt - $1,88 Mio.
26. Die Perlmutterfarbe - $1,73 Mio.
27. Whisky mit Wodka -$1,42 Mio.
28. Der Knochenmann - $1,28 Mio.
29. John Rabe - $1,24 Mio.
30. Alle Anderen - $1,21 Mio.

Flops: Phantomschmerz, Pandorum, Lippels Traum, Dorfpunks, Unter Bauern, Berlin '36, Storm, Lulu & Jimi, Warten auf Angelina, Winnetoons, Ausbilder-Schmidt-Film, Feuerherz.

Die deutschen Kritikaster lassen zum Kinostart der "Päpstin" ihre kleinen Muskeln spielen. Das Motto scheint zu sein: Wenn man schon berichten muss, will man zumindest den negativsten Buzz generieren. Und da internationale Urteile von Variety und Hollywood Reporter noch länger auf sich warten lassen werden, muss man sich wohl aktuell genau damit begnügen. Wenigstens Susan Vahabzadeh von der Süddeutschen schien ihren Spaß gehabt zu haben, lobte besonders John Goodman und sah am Ende sogar subversive Kräfte am Werk. Und um mal wieder einfach so die Cinema aus der Mottenkiste zu holen: Der hat's auch gefallen, obwohl sich namentlich kein Autor dafür rechtfertigen will. Bei Formulierungen wie der vom "Sturm der Gefühle unterm Christenkreuz" versteht man dagegen sofort die thematisch passende Verhüllungstaktik.

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26,1 Prozent. Das ist der ruhmreiche deutsche Marktanteil nach dem letzten Wochenende. 2006 schaffte man sogar 26,3 Prozent, hatte aber auch die Giganto-Blockbuster "Das Parfum", "Deutschland. Ein Sommermärchen" und "Sieben Zwerge" in den Jahrescharts. Wenn "Die Päpstin" ein Hit wird, "Zweiohrküken" nicht enttäuscht und vielleicht noch die ein oder andere Produktion sticht, während "Männerherzen" und "Wickie" endlos weiterlaufen, dann kann es ein außergewöhnliches Jahr werden.

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